Textes

On pourrait croire que les images de Louis Granet sont les évidentes déviations de pratiques de reproductions et de narrations, issues de la bande dessinée, du graphisme ou de l’édition. Et qu’ainsi la peinture serait une fonction de plus, complexe et particulière. Où la recherche du trait comme de la couleur s’enticherait de prétextes contextuels et visuels, dont la question se résumerait au déploiement des échelles et des savoir-faire. La peinture serait alors profitable, efficace et mouvante.

Mais le geste de Louis n’est pas de l’ordre de l’utile, il répond à une nécessité. Il est avant tout dessin, traits de liens et de césures, hypothèses d’espaces et de présences tracées, actées. Le dessin est futile, fragile, reproductible. Ici la ligne se raconte, répète, s’exerce et laisse la possibilité d’un autre, d’une inattention ou d’un inattendu. La ligne est signe, souplesse, justesse, ou du moins est-elle voulue comme telle.

Elle déborde cette ligne, superflue et super flux de codes ou de formes familières : communications et compositions, appréhensions aux chromatismes presque trop brutaux, trop rapides dans leur immédiateté. Le réel se sur-prend, se reproduit et s’abstrait, opérations de soustraction pour un ajout, l’addition d’un espace, d’une présence et d’une absence. Ici se fondent alors les actuels paradoxes et recherches de Louis Granet : donner à voir et à percevoir des scènes et des manières à la fois physiques, prégnantes et évidentes, mais aussi abstraites, spéculatives et délicates.
Cette dialectique est essentielle aux processus de productions engagés, et relève d’ambiances et de relations autant matérielles que virtuelles. Lectures et relectures de détails, d’étalages de mouvements : extractions d’habitudes dans cette suspension d’alternatives, d’inutilités. Jeux de styles et d’histoires, de scènes de genres, de dialogues post-romantiques ou d’un « caravagisme-zombie-poisson-coupé », de natures mortes qui survivent en #pornfood.
Tout cela s’éclate et se réarticule comme les cases d’un comics, ou le carré d’un tissu, d’une toile. Le passage à la peinture n’est alors pas une question d’échelle, ni de verticalité amplifiée et dépassée, mais plutôt quelque chose de l’ordre de la mise en abîme. Échos recomposés, horizons ping-pong qui se répartissent et se définissent par leurs glissements, leurs ambiguïtés formelles, leurs forces de suggestions. Transferts et tentatives aux esthétiques pratiques contemporaines, qui se déforment et s’échangent par la couleur ou le plissé d’une ombre, d’un vide. Un textile, un texte inutile pour un bouquet de situations et d’impressions, dont l’œil se délecte et se délie suivant les aliments. Tout semble à portée, comme au marché.
Les gestes de Louis Granet utilisent l’évidence de l’image et de sa picturalité pour engager des processus d’allusions et d’abstractions, plus que d’illusions ou d’illustrations.
Ils tendent à mettre en place des potentiels de pressions, d’échanges esthétiques et affectifs. Une sorte de débord, débordement au bord du cadre, massif ou léger mais toujours dirigé, relevé dans l’instantané.
Abîmes partagées qui risquent de tomber, comme pour un baiser, pour le prochain, comme si c’était le dernier.

 

Alice Hauret-Labarthe 

 

Louis Granet fonde sa pratique artistique sur les liens entre bande dessinée et peinture. L’artiste développe les techniques et les codes appris des « comics » pour les appliquer sur plusieurs supports. Signes, lignes et formes représentent le point de départ de sa recherche esthétique. La réappropriation d’images et leur superposition tendent à désorienter le public : le spectateur est confronté à la fois à des formes abstraites ainsi qu’à des images figuratives et physiques. Néanmoins, la recherche picturale de Louis Granet, brouillée et partialement explicite, laisse une place importante à l’imagination de l’observateur. Les diverses formes et matériaux employés, ainsi que les différentes perspectives, créent sur la surface des tableaux des compositions en plusieurs strates qui suggèrent des clés de lecture multiples.

 

Pietro Della Giustina

Collection Les Arts au Mur – Artothèque de Pessac
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Collection 2017
LA SAGA – Double V (Marseille)
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Groupshow 2017
Collection d’art contemporain – Société Générale
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Collection 2017
Private Choice – Quartier Roosevelt
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Groupshow 2017
Novembre Magazine – Issue 11
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Éditions 2017
Great opening « Quand Denis rencontre Philippe » – Chaideny
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Groupshow 2017
Art is hope – Fondation LINK
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Éditions 2017
We are the ones painters – Carlsberg Byens Galleri (Copenhague)
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Groupshow 2017
Salon Mirage – Editions Bichel
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Éditions 2017
L’enchère pop’ – Secours Populaire
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Éditions 2017
PINK FLAMINGO – Le fanzine
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Éditions 2017
Projet Ampère – Quartier de La Défense
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Commission 2017
Color Block (group show) – Triple V
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Groupshow 2017
Comic soon
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Éditions 2017
Printers Matters 2 – Multiple Art Days 3
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Groupshow 2017
Jardin rouge – Fondation Montresso
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Résidence 2017
Camouflage – SuperStructure
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Éditions 2017
Résidence 35H (group show) – Le Garage
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Résidence 2017
La révélation – Revue les ombres
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Éditions 2017
PINK FLAMINGO (group show) – Agent Moderne
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Groupshow 2017
Silk scarves #4
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Other
Casse et vole ! (group show) – MR14
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Groupshow 2017
Bd Factory (group show) – Frac Aquitaine
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Groupshow 2017
Printers Matters (group show) – atelier d’Olivier Moriette
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Groupshow 2017
Fresque – Chez Alberto
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Commission 2017
Silk scarves #3
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Other
Noël à Passerelle – Passerelle Centre d’art contemporain
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Éditions 2016, Other
Open (group show) – T2 (run space)
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Groupshow 2016
Main dans la main – Rotonde galerie
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Groupshow 2016
Full Sentimental (duo show) – Early Work (run space)
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Groupshow 2016
Sport – Papier Machine
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Éditions 2016
Hommages et Pastiches (group show) – Musée d’Orsay
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Groupshow 2016
On a enlevé les fleurs, il reste l’eau (group show) – Double séjour
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Groupshow 2016
Fresque – Chez Sophie
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Commission 2016
Collaboration with Rivieras – Shoes
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Fashion
Generosity (group show) – Xpo Studio
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Groupshow 2016
Autofictions (group show) – Under construction gallery
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Groupshow 2016
Silk scarves #2
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Other
Projet 100 % (Galerie des Multiples) – ART-O-RAMA 2016
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Groupshow 2016
Georges 300 – collection « Été 2016 »
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Georges 300
Collaboration with Indress – Scarves
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Fashion
Summer group show – Galerie Jeune Création
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Groupshow 2016
Fresque – La petite marée
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Commission 2016
Carillon (group show) – Sortie 13
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Groupshow 2016
Collaboration with Martina Wyss – Scarves
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Fashion
Collaboration with Martina Wyss – Print rucksack
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Fashion
Dessins in situ – Galerie GP et N Vallois
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Groupshow 2016
Heroes – The Drawer (vol.10)
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Éditions 2016
Fois Douze – Éditions 3FPJ
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Éditions 2016
Silk scarves #1
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Other
Cover – Médor Magazine
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Éditions 2016
Sommaire (group show) – Studio Pilote
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Groupshow 2016
Jeune Création #66 (group show) – Thaddaeus Ropac (Pantin)
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Groupshow 2016
Silk scarves – Thaddaeus Ropac (Pantin)
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Groupshow 2016
SYRACUSES – Lancement collection « Automne-Hiver » Georges 300
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Georges 300, Groupshow 2015
Georges 300 – collection « Automne-Hiver 2015 »
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Georges 300
Page Blanche – Kiblind magazine
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Éditions 2015
Zombie Poisson Coupé (solo show) – Silicone gallery
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Soloshow 2015
Early work meets Appartement (group show) – Appartement
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Groupshow 2015
C’est tout droit ! – Lagon magazine
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Éditions 2015
Georges 300 – collection « Printemps-Été » 2015
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Georges 300
Mon pote et moi – Nyctalope
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Éditions 2015
Andreas Dresen – Max Joseph magazine
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Éditions 2015
Website opening party – georges300.com
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Georges 300, Groupshow 2015
Pôle Nord – Matière Grasse
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Éditions 2015
Forms & Monuments – SuperStructure
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Éditions 2015
Éloge de la fuite – Superstructure
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Éditions 2015
Lancement Nyctalope n°8 – Art Factory Gallery
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Groupshow 2015